邱锦仙原来是上海博物馆的一名装裱师。
1987年，她去英国为台湾朋友修画，修画期间，英国著名的汉学家韦陀发现她超强的技艺水平，举荐她到大英博物馆进行修补中国古画，时间期限2年，当然这样工作也得到了中英两国政府的允许。
当时，邱锦仙也很矛盾。在英国工作就意味着背井离乡，和家人两地分居，还要背负着为强盗工作的骂名。但是，当她看见大英博物馆内，许多中国画已经到了非修不可的地步时候，又有一种责任油然而生，她决定留下来。
开始修补工作的第一天，馆长和韦伯带她来到一幅傅抱石的画作前。
这是一幅画烧毁的很严重。
邱锦仙用棉签蘸水，去检查，发现这幅画的所用颜料是天然矿石，墨也是经过特殊加工的，用水刷根本不掉色。而且这幅画的质地是绢布，也就是说，创作者把画画在了绢布上的，而非纸上。这样一来，邱锦仙就知道了如何去除这幅画的陈年污渍。这是修补的第一步。
于是她要来一盆开水，馆长和韦伯也不知道干什么，只见邱锦仙直接把开水泼在了这幅画上，这一举动可惊坏了在场的所有人，吓得韦伯连声惊叫。他们还从来没有看见过哪个修画用开水去修。
大家惊讶的同时，发现这幅早年的中国画一下变得干净了，而画上儿颜色却一点也没有流失。
洗完了画，馆长和韦伯想看看，接下来，中国的高手要怎么做。
可接下来，邱锦仙还是开水继续泼。这下大家又傻眼了。
原来，这次邱锦仙泼开水的目的，不是去除污渍，而是画和裱画的腹背纸分离开来，这是要修复这幅画的第二步。因为这幅画的腹背纸是用浆糊粘在一起的，只有用开水才能一点一点的把画和腹背纸分开。
接下来才到了修补画的关键。
邱锦仙需要找来和当时这幅画年代相同或者相近绢布，而且把绢布的布丝每一个丝横竖都要对上，这样修补完的才没有违和感，而这个过程往往需要在高倍放大镜下才能进行。
补完了画的质地，要把贴敷在腹背纸上，这个工艺要严格按照当年的工艺进行。这一切做完，邱锦仙开始把烧毁的部分，按照当年的构图，用原来的彩色矿石和特殊的墨，将烧毁的部分画重新画出来。做完了这些，也只不过完成了抢修工作的一半。
接下来还要进行这幅画的装裱工作。别看装裱工作看似简单，但是这幅古画的装裱难度会完全超乎常人的想象：
一是要找到和原来裱画所有材质要具有相同的年代感的画托。这本事就不是一件容易的事儿，一幅古画用上现代的画托，会失去本身的意境。
二是要裱的画不是天然一体的，经过修补的画，在装裱的过程中非常容易出现褶皱痕，但是又不能在两边施加外力，这样对修复的画伤害更大，能不好会前功尽弃。
邱锦仙一步一步不慌不忙，有条不紊地进行这副画的修复，表现出了她扎实的技艺功底。在一旁的大英博物馆馆长、韦伯教授，以及在场的工作人员都投来了敬佩的目光，他们发自内心地佩服这位来自中国的文物抢修专家。
经过细心认真的工作，这幅濒临失去收藏意义的巨作终于抢修完成。它的生命得到了很好的延续。看着自己的修复完成的画，邱锦仙也如释重负。在她看来，这是对中国古文物的一种尊重。
在大英博物馆，还有不少这样的中国的魁宝级的文物，已经破损严重，像破烂一样被堆放在角落。
因此，她一头扎进去，对其他中国古文物的抢修工作当中。很快，原来签约的时间已经到了，邱锦仙无法回去，因为，她仿佛听见了这些文物在向她呼喊“救命”。
使命感和责任感驱使着邱锦仙不顾一切地延长着这些古文物的寿命，因为她相信，祖国终究会强大起来，这些被强盗夺走的中国文物也必定会回到它主人的手中。
